盆景作為一種藝術，創作出來后是為了供人瀏覽，而要到達較佳的瀏覽效果，就要研究孫列環境的空間關系。環境分室內外兩大類。人類原本生活在大自然的環境中，現代人用城墻、修建物將自己與大自然離隔，生活在城市、家庭的小環境中。但人是自然之子，回歸自然是人的個性，因此人們千方百計要綠化城市、綠化家庭，將自然氣息引入城市和家庭。養花、玩盆景是回歸自然的較好途徑。

在人們的生活環境中，家庭環境是較基本的生活環境。室外環境有庭院(庭院大多數屬于家庭環境)、廣場、公園、公共休閑場所等。不同的室外環境陳列的大型盆景，一般分移動與不移動兩大類。庭院及廣場陳列的盆景大多是300cm以上的大型盆景，一般不能移動，因此要考慮能讓人四周都可以瀏覽，像一座活的雕塑；在大企業、大阛阓、大旅店大門兩側的盆景，一般以常綠的松柏作“迎客式”造景，其體量的大小要根據大門的大小和大門前的空間來決議，并要考慮能移動更換。在舉行大型盆景展覽時，大多數盆景也是陳列在客觀外供人瀏覽。在室外展出時，要設計暫且性的棚架，以便分類展示。棚架的空是應有平面和立面，平面 作為展臺，立面作為背景，平面展臺空間寬度80cm~100cm即可，太寬了晦氣于布展；立面高度在2m左右即可，背景以白色或近似天藍色為好，一般有用紅色或其它深色。從觀賞效果出發，盆景展覽應放在室內為好。較好有專門的展覽館或陳列館。在室內展覽時，更應注重盆景與室內環境的空間關系。首先是盆景與展廳墻面的空間關系，盆景與墻之間的距離需在50cm左右，樹林盆景的枝葉不能貼近墻面。

室內展覽盆景如何利用墻面的空間也是很重要的。在以往的展覽中，墻面空間的利用往往十分隨意，不是雜亂無章，就是在墻面上掛滿面了字畫。例若有的參展作者為了突出小我私人，就在自己展臺的墻面上掛上了許多領導、名人為他題寫的條幅，這種沽名釣譽而掉臂展臺的整體效果的做法，著實是低俗之舉！又如在墻面上部署名人安畫，意在為盆景起陪襯作用，相反則會起到喧賓奪主的反作用。筆者曾主持過兩個展覽，我以為都失敗了。一次是“迎春字畫和盆景聯展”，展廳墻上掛滿了字畫，在字畫下方部署盆景作品，原以為盆景與字畫同展，能提高盆景的品位，但事實恰恰相反，我發現旅行者一希望廳，首先被琳瑯滿目的字畫所吸引，而盆景險些沒有人注重！等看完字畫才低下頭來看看盆景。別一次在溫州也一樣。這樣的聯展，字畫成了主角，而盆景只是種陪襯！因此，在室內舉行盆景展時，墻面上決不能掛與盆景無關的字畫，除了與盆景有親熱關系的字畫可以少量部署一些之外，讓墻面空缺，反而有利地集中展示盆景。加一個是盆景展臺與地面的空間距離，要適應旅行者的視覺空間。一般大中型盆景話在與地面相距80cm左右的展臺上，有利于旅行者瀏覽；小型、微型盆景的陳列，應與一樣平凡人的視平線平行；懸崖式盆景要放得比視平線稍高一些，才能突出“懸”的效果。另有，在展臺上各種盆景之間的距離，要注重左右、上下、前后的空間，原則是不能太滿或太空。而且也要注重盆景的各種類型和形式的設置及其空間關系，如山東省水盆景，在其左右可部署中型的樹木盆景，這樣可起到相互陪襯的作用。微弄盆景，一般用博古架陳列，在其左右不要陳列大型樹木盆景，要根據博下架上的微型盆景的種類，部署適當的中小型 盆景，如博古架上以樹木盆景為主時，在其左右可部署中小型山水盆景；微型盆景以石為主時，在其左右部署中小型樹木盆景，可起到相輔相成的效果。另外，可根據展覽會的性子部署，好評選展，可近同類同式布展，便于對比評判。筆者人為盆景藝術品以供人瀏覽為主，評選只能是幫助性的，且評選的目的要明確，評選的標準要嚴格，評委們的藝術修養、人品一定都是高，評選歷程要全透明，才能真正評出優異的盆景作品。

較后，講一下觀賞者的視覺空間問題，這個問題歷次展覽不被重視，緣故原因是沒有把觀賞者(寬大觀眾)作為天主，以是展覽會總是我展我的，你看你的，從來不設觀眾意見簿或投票箱，展覽園地和道路不考慮利便觀眾，險些所有的展覽(特別是室內展覽)，留給觀眾的空間距離太小、太狹，使旅行者無法調整到較佳視覺度來瀏覽盆景，大大影響了瀏覽效果。在擁擠的空間環境中，旅行者無法仔細觀賞的，雜亂無章的部署和擁擠的環境，只能降低旅行者的興趣。

總之，空間藝術，考究的是全方位的立體效果。盆景作為空間藝術，其作品自己要講叱責方位的組成，在供人觀賞時也應考慮給予旅行者以全方位的瀏覽效果，這樣才能實現盆景作為空間立體藝術的價值。