動勢盆景的基本造型要遵循"從有法到無法"，"從無我到有我"的認(rèn)識進(jìn)程和實踐進(jìn)程，倡導(dǎo)"有法無式"，不作繁瑣劃定，因材、因勢制宜，交錯綜合運用。

(一)單體樹木盆景造型法

1、樹干取勢機(jī)關(guān)法：“樹分四岐，有短有長，勢取向背，亦弛亦張”

骨干勢取向背：向勢舒展，前勢縮斂。分枝布于四方：收尖結(jié)頂，留意穿插。向勢力爭長枝：強(qiáng)化動勢，協(xié)調(diào)輕重。背勢蓄枝轉(zhuǎn)向：欲進(jìn)先退，欲縮先伸。前枝用于諱飾;富厚層次，斜曲有向。后枝烘托得體;多位造型，四面景觀。分枝機(jī)關(guān)有序;弛張互用，疏密相兼。切忌閣下開弓;平板單調(diào)，虛實不分。

樹的選芽、定枝，宜分四岐。不只要有左枝、右枝，還要力爭前枝和后枝，以致結(jié)頂。不言四枝而言四岐者，系指有穿插之意。盆景蓄枝不行能全盡人意，如有殘破，可借右枝為前枝，將左枝轉(zhuǎn)為后枝……以顯穿插變革之美，收整體動態(tài)之效。蓄枝力爭有短有長，打破對稱名堂，方顯動感。

勢取向背，乃致"動"之源，提綱挈領(lǐng)之筆，全樹走向(包羅背勢蓄枝轉(zhuǎn)向，前枝斜曲有向)皆由此出。弛張乃強(qiáng)化布勢下午。劍拔弩張，有的放矢，變革多端。后枝烘托得體須得牢靠視線，定位造型(一般視平線定在自根部起，樹高三分之一處)。然后調(diào)理前后枝之高下。不和亦然，方能多面景觀。不宜回收高高在上造型法，不然不能全面揭示樹的動勢感。

2、蓄枝造型法：“一枝見妨害，兩枝分短長，三枝講離合，有露也有藏。”

各部蓄枝，識趣取勢。一至三枝，利用紛歧。結(jié)頂為三，(一長兩短)，向勢長枝，也可為二(一短一長)。別的為一，視其部位也可為二，層次生動，過渡自然。枝干造型可波可折，粗扎細(xì)剪、逆扎順剪、背扎向剪，兩側(cè)扎帶團(tuán)結(jié)，均走向“向勢”。

兩枝造型，宜分短長(上短下長、外短內(nèi)長、背短向長、逆短順長)。

三枝并存，離合有序(背勢枝短，向勢枝長。二短枝聚，一長枝散，聚枝偏高，長枝稍低)。

分枝機(jī)關(guān)，有露有藏，露透虛靈，藏顯幽深。

樹木蓄枝，視其栽培時間、長勢和造型要求而定，第一年胚樁定芽后，締造精采情況，任其放長，待長至六十公分以上，開始用金屬絲曲枝(曲枝長度為自枝基部至梢五葉閣下即可)。枝梢暫勿剪去并扶向上方位任其生長。(

動勢盆景蓄枝短截，不宜過短，致使力度不足。蓄枝宜優(yōu)先培植下枝，全面顧及中上枝，嚴(yán)格節(jié)制頂枝。向勢長枝，是蓄枝造型重點地點，切勿一次到位，致使軟弱無力，力爭步步為營，漸變有序。枝的造型，干系到葉的分布，要留意到各層次之一間過渡干系。多層次的藝術(shù)結(jié)果。動勢盆景不只是“有葉觀葉，無葉觀骨”、“脫衣?lián)Q錦”，而力爭同時“既觀葉又觀骨”，具有“既有節(jié)拍感更富于韻律感”之美。因此要求在選定分枝時，各層次之間間隔切不行太密，導(dǎo)致各層無成長前途，古板一塊。

3、整體造型法：“骨干蒼勁、根理結(jié)實、樹分四歧，分枝平垂、幾見妨害，收尖漸變，結(jié)頂自然，層次生動、動勢飛揚(yáng)，以形傳意，神采天然。”

枝干造型，壯美為佳，不求枯古，但求蒼勁。收尖漸變，不落錐形模式。結(jié)頂自然，不結(jié)成“大屋頂”而富于變革。層次生動多變，過渡自然。既有節(jié)拍，更富韻律。動勢飛揚(yáng)旨在表達(dá)主題。形隨意定，不拘一格。以到達(dá)“自然的神韻，生動的節(jié)拍，飛揚(yáng)的動勢，寫意的結(jié)果”的美的藝術(shù)地步。

盆景造型的特定藝術(shù)手法是“縮龍成寸、小中見大”，只有骨干蒼勁、根理突出、分枝平垂、收尖結(jié)頂，方能使咫尺之樹展參天之姿。它是樹木造型共性基本，動勢盆景亦然。然動勢盆景整體造型，下午在于主題思想的表達(dá)。整體的下午地點首先是要視其是否具有“自然的神韻和寫意的結(jié)果”，然后再視其加工武藝美、藝術(shù)布局美和裝飾是否恰如其分的表達(dá)了“自然的神韻和寫意的結(jié)果”。